Woodie Roehmer, née à Paris en 1946. Elle rejoint le groupe lettriste en 1971 et participe dès lors à l'ensemble des manifestations organisées par le mouvement dans le domaine des arts visuels: la peinture, la sculpture, la photographie et l'architecture. Son oeuvre est preésentée régulièrement dans les musées et s'est imposée dans de nombreuses collections privées. "Dès le début, ses créations plastiques présentées pour la première fois au salon de Mai en 1971, apportaient à la super-écriture, une structure inédite, basée sur des signes personnels, massifs et arrondis, dont les contours cernés correspondaient aux configurations particulères résultant de définitions de lettres latines. Ses agencements linéaires incorporent des détails inattendus, tant du point de vue du traitement technique de l'ensemble de ses compositions, que dans la délimitation formelle. Sur le premier plan, les dégradés subtils, délicats, la pastellisation de parties; sur le second plan, le trait en pointillé, le remplissage des formes survenues par des données idéographiques, semblent caractériser ces assemblages, dans lesquels, de plus, et très régulièrement, des flèches courent, comme pour indiquer à celui qui voudrait déchiffrer l'oeuvre, des sens de lecture multiples et contradictoires." (Roland Sabatier, Le Lettrisme: les créations et les créateurs, Paris: Z'Editions, 1989) Les réalisations photographiques, méca-esthétiques et architecturales de cette artiste poursuivent également la même préoccupation de multi-écritures. A ses alignements souples de graphies, dont certaines restent non travaillées, créant un effet d'assonnces ou d'espace infinitésimal, alors que d'autres sont enrichies de ponctuations toniques, violentes ou estompées s'ajoutent, depuis 1989, l'apport d'éléments mobiles et frémissants, réalisés en bois et montés sur ressorts: Signes à la fenêtre, Les plumes, Prélude au jardin. Depuis 1994, ses installations flottantes et architectures dérivantes matérialisent un concept de villes lacustres, telle une procession qui pourrait se déplacer sur la mer, au gré de ses habitants. Les volumes architecturaux sont matérialisés par l'effet croisé de son alphabet hypergraphique qui laisse entrevoir de larges avenues et places de communications ainsi que des complexes commerciaux et culturels. Elle nous présente la ville du futur. Cette démarche a été présentée la première fois en 1994 au public Londonien de Hyde Park, puis de Regent's Park, On the Serpentine, et Aquatic dance - ensuite, dans un accomplissement plus élaboré au "Ruby Lake" du Georgia Southern Museum de Statesboro, lors d'une grande manifestation lettriste organisée par David Seaman: From Letters to Lettrisme - the ancient origins of an avant-garde movement.		Woodie Roehmer was born in Paris in 1946. She joined the Letttiste group in 1971, and has participated since then in all the shows organized by the movement in the areas of the visual arts: painting, sculpture, photography and architecture. Her work is regularly shown in museums and is present in numerous private collections. "The creations that she exhibited for the first time at the Salon de Mai in 1971 brought to super-writing a new structure based on massive and rounded personal signs whose hard-edged contours correspond to the specific shapes defined by Latin letters. Her linear arrangements incorporate unexpected details, both in the technical treatment of the overall design, and in the formal elements. Subtle, delicate and pastel shadings in the foreground give way to pointillated markings in the background which fill up forms that come from ideographic sources. Running through these assemblages are arrows which seem to suggest multiple and contradictory readings to anyone interpreting the works." (Roland Sabatier, Le Lettrisme: Les Créations et les Créateurs. Z Editions, 1989.) The photographic, meca-aesthetic, and architectural works of this artist also follow the same preoccupation with multiple-writing. Her supple and graphic alignments, some of which remain unworked, create an effect of resonance or infinite space, while others are enriched with accented punctuation, either violent or blurred. Since 1989, she has added mobile and shimmering elements, created in wood and connected with springs, such as "Signs at the window," "Feathers," and "Prelude to the Garden." Roehmer participated in the Manifeste pour la renovation de I'architecture, in 1992, where she proposed a three-dimensional model of a "Maison individuelle," here extending her familiar signs with legs and nose to a "head" with spring-loaded antennae; as a house design suggesting in her ludic style a penthouse - possibly a gymnasium or solarium--in the sky. In 1994 she began creating floating sculptures and related architectural plans leading to a concept of cities for lake-dwellers, as if it were a procession which couldfloat around at the will of its inhabitants. In 1994 she began creating floating sculptures and related architectural plans leading to a concept of cities for lake-dwellers, such as a procession which could float around at the will of its inhabitants. The architectural volumes are given shape by her personal hypergraphic alphabet which reveals broad avenues and community spaces, crossed by commercial and cultural complexes. She presents us with the city of the future. This process was first presented to a London audience in 1994 at Hyde Park, then in Regent's Park, with "On the Serpentine" and "Aquatic Dance," then in a more elaborate version on Ruby Lake in Statesboro, Georgia, as part of the exhibition, From Letters to Lettrisme - the Ancient Origins of an Avant-Garde Movement, at the Georgia Southern Museum in 2000.